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un western féminin violent et tapageur

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LE COFFRET BD – Dans un conte explosif, Olivier Bocquet et Anlor mettent en scène cinq héroïnes se livrant une lutte acharnée pour s’affranchir d’une société qui réduisait les femmes aux rôles les plus ingrats. Le dessinateur déchiffre une planche.

Abigail, Kathleen, Chumani, Daisy et Cassie : cinq prénoms et autant d’histoires différentes. Rien ne prédisposait une jeune esclave noire en cavale, une jeune veuve anglaise de bonne famille, une Amérindienne rescapée du massacre de sa tribu, une institutrice irlandaise d’un certain âge et une prostituée partie avec la caisse pour se retrouver. Et encore. Leur histoire tragique les a jetés sur les routes où ils se sont croisés pour ne plus se quitter. Face à la violence des hommes et à la dure société du Far West, l’union fait la force.

« Ces cinq femmes se sont rencontrées et ont choisi des voies inacceptables pour la société dans laquelle elles vivent, explique le designer Anlor. Ils ont décidé de prendre une forme d’indépendance et de ne pas suivre les voies qui leur étaient tracées. Ils se sont rendus compte qu’ils seraient plus forts ensemble« .

Massacres, scènes d’action pétaradantes, femmes fortes, le tout imprégné de violence et saupoudré d’une pointe d’humour, Dames avec des fusils emmène immédiatement le lecteur dans une histoire effrénée. Relayée par le trait vif d’Anlor et les couleurs pop, cette bande dessinée féminine propose un versant d’aventures western peu évoqué dans le genre : la place des femmes dans l’histoire du Far West. Aucune revendication féministe n’est cependant apparente. La fraternité et la tolérance envers les autres sont davantage des fils conducteurs.

« L’idée était de représenter la conquête de l’Occident à travers des héroïnes venues de tous horizons et luttant pour leur droit à être différentes et à tracer leur propre chemin sans être jugées pour cela. En surmontant leurs présupposés culturels, ils apprennent les uns des autres et sont beaucoup plus forts » explique le dessinateur. Peu de femmes ont abordé le western dans la bande dessinée. Les codes du genre sont tenaces et la pression énorme. Pour le plus grand bonheur du lecteur, Olivier Bocquet et Anlor ont décidé de s’en affranchir et de se croiser en liesse. Pour tracer son propre chemin.

Le coffret BD : décryptage d’Anlor

« Cette séquence pétaradante est à la fois une scène d’action et de dialogue » Anlor/Dargaud

« Cette planche illustre le moment charnière où les héroïnes envisagent de s’armer et de riposter. Ils sont attaqués par des hommes qui veulent récupérer la petite esclave Abigail. Retranchés dans la ferme de Daisy, ils comprennent qu’ils sont prêts à les tuer pour atteindre leur objectif. Ils cherchent des armes pour se défendre mais n’en ont pas. Alors Daisy, dans la cinquième case, lance les négociations et tente de calmer les assaillants pour trouver une issue plus pacifique. Cette séquence pétaradante est à la fois une scène d’action et de dialogue. Intense et nocturne, j’ai opté pour un fond noir. J’ai enlevé les marges autour des dessins pour que le lecteur soit complètement immergé dans la séquence et ressente de l’empathie pour les personnages.

transmettre une émotion

Pour la mise en scène, j’ouvre le plateau avec une grande boîte sur bords perdus avec ces femmes écrasées par les coups de feu. Je continue par des plans rapprochés sur les visages afin d’accompagner ce moment de tension. Je passe par ces expressions parfois un peu poussées voire vers un graphisme qui se rapproche du dessin animé pour transmettre l’émotion, que je cherche à transmettre dans chaque séquence forte. La vue générale à vol d’oiseau de l’extérieur qui suit met en évidence que ces femmes n’ont aucune possibilité de s’échapper. La seule solution est l’affrontement. Chevaux et hommes investissent le bord de la page pour évoquer leur grand nombre. En bas de page, nous nous plaçons du point de vue des hommes venus récupérer l’esclave. Celui qui négocie, le Mexicain est le meneur de l’attaque. Il joue sur deux tableaux : il tient un discours rassurant et en même temps il tourne son regard vers la caisse d’explosifs qui affiche clairement ses intentions. On comprend alors que sa parole est un mensonge. Au contraire, le shérif de la dernière case, sincère et sans arrière-pensées, est écrasé par toute la situation. L’horizontalité du strip amplifie l’oppression de ce mec qui, bien que garant de l’autorité, ne pourra pas gérer cette bande d’individus plus aguerris à la violence.

« Les couleurs pop et lumineuses contrastent avec les nuances de beige du western traditionnel. Et refléter l’ambition de cet album : réveiller la rétine du lecteur et moderniser le genre.

Anlor, designer

Cette planche dévoile quelques unes de mes astuces graphiques et narratives utilisées pour interpeller le lecteur et renouveler les codes du western. En particulier le traitement graphique et l’attention portée aux onomatopées sont importants dans cet album. Je les sculpte, je développe leur proportion à chaque bruit que je représente selon leur importance. Ici les clichés sont retranscrits en « Paw Paw » blanc pour accentuer leur visibilité. Ils perforent presque la page et sont accablants. La première onomatopée est lisible, tandis que les deux autres sont entrelacées. Ils deviennent une sorte de mouvement graphique représentant la situation confuse et la dimension assourdissante de la scène. Le cadrage cinématographique participe aussi à la mise en scène de la tension dramatique : les nombreuses cases oscillent entre action et dialogue, tout cela fuse comme un coupe-circuit dans le cinéma. Les couleurs pop et lumineuses contrastent avec les nuances de beige du western traditionnel. Et refléter l’ambition de cet album : réveiller la rétine du lecteur et moderniser le genre.


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