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Une approche de retour aux sources dépasse légèrement son accueil : NPR

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Même dans une cagoule qui bloque sa vision périphérique, Le Batman (Robert Pattinson) peut toujours servir de side-eye.

Jonathan Olley/Warner Bros.


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Jonathan Olley/Warner Bros.

Une approche de retour aux sources dépasse légèrement son accueil : NPR

Même dans une cagoule qui bloque sa vision périphérique, Le Batman (Robert Pattinson) peut toujours servir de side-eye.

Jonathan Olley/Warner Bros.

Éliminons cela en haut.

Non, vous ne voyez pas Thomas et Martha Wayne mourir.

Vous avez bien entendu: heureusement, dans le dernier effort d’Hollywood pour recommencer Batman, le réalisateur et co-scénariste Matt Reeves saute l’histoire d’origine vénérable et trop souvent racontée.

Pas de perles. Pas de pop-corn. Pas de ruelle. Pas d’agresseur. Je viens devant vous aujourd’hui pour vous le faire savoir : notre long cauchemar rationnel est terminé.

Soyez honnête : si je ne vous l’avais pas dit, vous auriez passé la totalité de Le BatmanLa durée de fonctionnement de deux heures et cinquante-cinq minutes (!) s’est accroupie défensivement dans votre siège de théâtre, planant dans un état constant de terreur de bas niveau, attendant que ces maudites perles recommencent à frapper le trottoir. Eh bien, je suis ici pour vous dire : ils ne le font pas.

(Il y a une partie de moi qui est convaincue que nous ne serions pas arrivés à cette étape culturelle bienvenue et attendue depuis longtemps s’il n’y avait pas eu une blague très stupide, très sombre et très bonne dans le joyau sous-estimé du film appelé Les Teen Titans vont ! Au cinéma en 2018. La partie de moi en question est mon ego gonflé, parce que j’avais prédit que la blague aurait cet effet, à l’époque.)

Mise en scène (à Gotham)

Intelligemment, Le Batman commence dans la propriété media-res, pour ainsi dire, établissant que le riche scion-of-the-city Bruce Wayne (Robert Pattinson) porte une combinaison pare-balles volumineuse depuis deux ans, passant ses nuits à s’agglutiner sur les toits et à livrer des passages à tabac aux gangs de rue et aux voleurs et leurs semblables. (Les artistes Foley du film gagnent vraiment leur vie; chaque pas du Caped Crusader résonne comme un tonnerre, et chaque fois qu’il tourne la tête, nous entendons le grincement du cuir usé.) Il a déjà trouvé un allié dans le pas encore commissaire Jim Gordon (Jeffrey Wright), et son majordome Alfred (Andy Serkis) s’est plus ou moins habitué à la Chiroptères– sur le thème de la guerre contre le crime.

Pourtant, il porte beaucoup sur ses épaules, en plus de tout ce Kevlar. Il y a un tueur en série (le Riddler de Paul Dano) ciblant certains des citoyens les plus éminents de Gotham et laissant des indices à Batman sur ses scènes de crime. Une serveuse de cocktail a disparu et son amie Selina (Zoe Kravitz) est prête à enfiler un bonnet à oreilles de chat et à s’occuper des gangsters qui l’ont enlevée. Le patron de Selina, le Pingouin (Colin Farrell, enterré sous des monticules de prothèses) peut ou non être mêlé à tout cela, et est définitivement mêlé au chef du crime de Gotham, Carmine Falcone (John Turturro).

Reeves et son co-auteur Peter Craig a opté pour une approche de retour aux sources de Batman et de son monde. Là où Tim Burton est devenu gothique, Joel Schumacher est devenu exagéré et Christopher Nolan s’est efforcé d’obtenir une sorte de réalisme stoïque, masc, gris métallisé, celui de Reeves. Le Batman semble moins accroché aux fioritures stylistiques qui témoignent de sa perspective de réalisateur particulière et plus soucieux de combiner des éléments disparates et préexistants de la tradition de Batman de manière nouvelle.

C’est bien sûr le travail, par rapport à une franchise comme Batman. Il existe depuis 83 ans et a passé la plupart de son temps à parcourir la même galerie de voyous. Au fil des ans, certains créateurs ont réussi à ajouter occasionnellement un nouveau méchant au mélange, mais cela reste un événement rare.

Cela pourrait avoir quelque chose à voir avec la simplicité et l’efficacité avec lesquelles les ennemis OG de Batman parviennent à mettre en évidence les différentes facettes de son personnage. Historiquement, le méchant d’une histoire donnée entraîne Batman dans un genre distinct et reconnaissable. Une histoire de Joker ? Thriller psychologique. Catwoman ? Noir. Manchot? Histoire de foule. Épouvantail? Horreur. Riddler ? Mystère.

Les nerds comme moi, qui apprécient la propreté sémiotique de tout cela, peuvent ergoter avec le Riddler du film, dont les méthodes et les motivations Reeves semble déterminé à simultanément Jokerize, et Baneify, et Ra’s al Ghulicate.

Soyons clairs: la plupart des cinéphiles ne se soucieront pas de garder les méchants de Batman fidèles à leurs essences historiques – pour eux, cela sonnera comme si je me plaignais d’avoir mes pois touchant ma purée de pommes de terre. Mais le fait demeure qu’il est difficile d’obtenir une perle sur l’interprétation du personnage par Dano, même après que son masque se soit détaché. C’est peut-être intentionnel, mais ce n’est pas particulièrement satisfaisant.

Ce Batman est de retour aux sources

Reeves ne semble pas intéressé à nous offrir un Batman cinématographique singulier, discret et distinctement reevesien. Au lieu de cela, ce qu’il a accompli est quelque chose qui ressemble et se sent plus proche du genre d’histoire de Batman que vous pourriez ramasser dans un magasin de bandes dessinées aujourd’hui que n’importe quel film Batman précédent a réussi à réaliser.

Ou, plus précisément, un arc narratif Batman à plusieurs numéros, car cette durée de près de trois heures confère au film un sens de la narration distinctement déconstruit et sans hâte. Tant de personnages sont introduits au cours de la première heure que lorsque les différentes intrigues du film commencent à se compliquer, elles ne se croisent pas tellement habilement qu’elles se heurtent tête baissée. Les grandes révélations de l’histoire ne sont pas autorisées à rester très longtemps avant d’être sommairement inversées ou minimisées, elles ont donc tendance à atterrir sans trop d’impact. Les connexions entre les personnages deviennent plus confuses juste au moment où elles sont censées devenir claires.

En cours de route, les fans sont dûment servis: Jim Gordon de Wright fait son devoir narratif en tant qu’Officier Exposition, lisant à voix haute les indices de Riddler à Batman comme un enseignant de maternelle à Story Time. La Catwoman de Kravitz flirte et se bat et doit être dissuadée de choisir la violence. Le pingouin de Farrell est … est essentiellement Al Capone de Robert De Niro, vraiment.

Le Gotham du concepteur de production James Chinlund est rempli d’éléments gothiques en G majuscule, mais bien que l’architecture de la ville envoie de nombreux contreforts voler ici et là, elle semble habitée et fonctionnelle, contrairement aux Gothams de Burton et Schumacher, qui n’ont jamais cessé de ressembler au décors de cinéma minutieusement conçus qu’ils étaient.

Batman de Robert Pattinson met l’emo en emote

Mais c’est Pattinson qui fait du film ce qu’il est. Il n’est pas surprenant qu’il puisse ruminer – il a fait ses os dans le crépuscule franchise, où il a passé une grande partie de son temps d’écran à briller et à bouder. Mais depuis lors, il a fait une série de choix audacieux dans des films idiosyncrasiques ; sur le papier, sa reprise du Bat-cowl peut sembler un pas en arrière.

Mais Bruce / Batman de Pattinson est une âme en quête, blessée et hantée avec une coupe de cheveux My Chemical Romance. Le maquillage noir qu’il étale sur ses paupières avant d’enfiler le masque ressemble moins à un choix de costume qu’à une extension de son moi le plus vrai et le plus emo. La mâchoire de Pattinson est suffisamment nette pour trancher Manchego, et cette itération du costume de Batman a été conçue pour souligner ce fait – en gros plan, il ressemble à une illustration rendue avec amour.

En tant que dixième acteur à porter le costume de Batman dans les films (oui, je compte les deux mecs qui ont fait les séries de films des années 40), il s’attaque à la limitation de la signature du rôle – la façon dont il prive son interprète de l’accès aux expressions faciales – avec aplomb. Il y a une scène plus tard dans le film qui demande à Batman de sembler impassible à la personne à qui il parle, mais il est nécessaire que nous tous dans le public enregistrions qu’en vérité il est paniquer l’enfer. En gros plan, les yeux de Pattinson brillent, sa bouche taciturne se resserre légèrement. Il vend ce moment, et d’autres l’aiment.

En raison de cette vulnérabilité expressive, Batman de Pattinson est unique en suivant un arc narratif et émotionnel clair au cours du film. Alors que Batman de Christian Bale, par exemple, hurlait « SWEAR TO ME » depuis le saut, Pattinson commence le film en chuchotant chacune de ses paroles: The ASMR Crusader. Mais alors qu’il est confronté à une série de révélations sur Gotham et les liens de sa famille avec lui, sa colère monte et décroît. il commence à se remettre en question et à remettre en question ses méthodes. Au moment du générique, il n’est plus le même Batman qu’il était au début du film – sa motivation a changé et Pattinson s’assure que nous pouvons voir ce changement, dans chaque image. Il se tient différemment. Il est plus centré, plus assuré. Il a grandi.

Tout aurait-il pu se dérouler en moins de temps ? Chacune des 175 minutes du film justifie-t-elle son existence ? S’il n’y avait que 20 minutes de moins, certains de ces empilements d’intrigues inutilement compliqués auraient-ils pu être évités ? Ce sont des questions légitimes auxquelles j’ai commencé à m’attaquer au moment où les lumières se sont allumées.

Mais tandis que Matt Reeves Le Batman se dévidait devant moi, je ne regardais pas mon téléphone, je ne pensais pas au temps qui passait. Non, le film n’est pas un changeur de jeu Nolanesque, et il ne parvient pas non plus à sortir de l’ombre des précédents films Bat pour faire quelque chose d’aussi grand que de définir Batman pour une nouvelle génération. Et c’est bien; il ne semble pas très intéressé à le faire.

Ce qu’il fait, assez efficacement, c’est raconter une histoire solide de Batman, avec le Batman le plus émouvant et le plus vulnérable à avoir jamais orné le grand écran. Et ce beaucoup, au moins, est nouveau.

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