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Une bonne action tourne mal dans le drame captivant d’Asghar Farhadi : NPR
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Rahim (Amir Jadidi) tente de renouer avec son fils (Saleh Karimai) dans Un héro.

Amir Hossein Shojaei/Amazon Studios


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Rahim (Amir Jadidi) tente de renouer avec son fils (Saleh Karimai) dans Un héro.

Amir Hossein Shojaei/Amazon Studios

Dans le chef-d’œuvre de Jean Renoir de 1939, Les règles du jeu, un personnage célèbre : « Ce qui est horrible dans la vie, c’est ça : tout le monde a ses raisons. »

Peu de cinéastes contemporains ont pris plus à cœur les propos de Renoir qu’Asghar Farhadi, qui raconte des histoires rigoureuses mais compatissantes dans lesquelles les motivations des gens sont toujours plus compliquées qu’il n’y paraît. C’est tout à fait le cas dans le nouveau film de Farhadi, Un héro, un drame moral captivant sur ce qui se passe lorsqu’une action apparemment bonne tourne mal de manière inattendue.

Il se déroule dans la ville iranienne de Shiraz, où un homme malchanceux nommé Rahim, joué par Amir Jadidi, purge trois ans de prison pour dettes. Au début du film, Rahim sort avec un congé de deux jours et rentre chez lui pour passer du temps avec sa famille, y compris son jeune fils issu d’un précédent mariage. Rahim a également une petite amie qui a récemment trouvé dans la rue un sac à main contenant 17 pièces d’or, qu’ils essaient de vendre dans l’espoir de payer le créancier de Rahim, celui qui le garde derrière les barreaux.

Mais lorsqu’ils découvrent que les pièces n’ont pas assez de valeur pour couvrir ses dettes, le rusé Rahim élabore un stratagème pour réhabiliter son image. Il publie des dépliants dans toute la ville pour essayer de retrouver le propriétaire du sac, et bien sûr, une femme se présente bientôt et réclame les pièces comme étant les siennes. Grâce à quelques calculs habiles de sa part, Rahim s’assure que son acte de bon samaritain est largement connu et que son histoire fait la une des journaux et des réseaux sociaux. Un organisme de bienfaisance commence à collecter des fonds en son nom. Même la prison, où il retourne une fois son congé terminé, est reconnaissante de l’attention positive.

Farhadi examine ce cirque médiatique d’un œil sceptique, et vous savez que ce n’est qu’une question de temps avant que l’autre chaussure ne tombe. Tout le monde n’achète pas l’histoire de Rahim – certainement pas son créancier et ancien beau-frère, Bahram, qui a perdu beaucoup d’argent dans l’une des entreprises commerciales ratées de Rahim et ne lui fait pas du tout confiance.

Un film plus simple aurait pu reprocher à Bahram de ne pas être plus indulgent, mais Farhadi le traite avec équité et sympathie. C’est Bahram qui pose la question la plus pointue de l’histoire : pourquoi applaudissons-nous les gens pour avoir fait la bonne chose, plutôt que de simplement s’attendre à ce qu’ils le fassent ?

Peu de temps après, d’autres personnes commencent à remettre en question les exagérations et les incohérences de l’histoire de Rahim. La femme qui a réclamé le sac disparaît soudainement et les gens se demandent si elle a vraiment existé. Même face à l’adversité, Rahim a tendance à se rabattre sur un sourire charmant et désireux de plaire, mais la superbe performance de Jadidi – l’ancre d’une distribution d’ensemble formidable – révèle subtilement le désespoir croissant du personnage alors que son plan s’effondre de manière spectaculaire.

Un héro est le film le plus fort de Farhadi depuis Une séparation, et comme ce triomphe de 2011, il commence par livrer les plaisirs narratifs d’un grand roman policier et finit par ressembler à une radiographie de la société iranienne.

Farhadi n’est pas un cinéaste aussi agressif que certains de ses pairs, comme Jafar Panâhi et Mohammad Rasoulof, qui ont été persécutés par le gouvernement iranien pour leur travail. Mais la critique sociale est là. Farhadi révèle les injustices du système pénitentiaire du pays, et il est comme toujours attentif aux inégalités entre les sexes. Plus d’une fois dans ce film, les hommes prennent des décisions irréfléchies et les femmes finissent par en payer le prix. Farhadi met également à nu les rouages ​​d’une société moralisatrice où la vertu, ou la perception de la vertu, est la véritable monnaie du royaume. Et il nous montre comment les institutions, même bien intentionnées, comme l’association caritative qui aide Rahim, exploitent les histoires inspirantes des gens.

Il n’y a rien d’inspirant Un héro, dont le titre demande à être lu avec ironie. Mais si Farhadi est un pessimiste à propos de la nature humaine, il n’est pas un cynique, et il n’écarte pas la possibilité d’un véritable héroïsme durement gagné. Certaines des scènes les plus émouvantes du film montrent Rahim essayant de renouer avec son fils et de le protéger des conséquences de la honte et du scandale – et le faisant loin des projecteurs des médias. Les actes de décence les plus vrais, nous rappelle Farhadi, sont rarement accomplis devant une caméra – sauf, peut-être, une caméra aussi perspicace que la sienne.


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